《白丝带》斩获金棕榈《春风》获最佳编剧

2009/5/25 14:23 作者:star870418 点击:1494 评论：0 条【大中小】

看看62届戛纳的获奖名单，足以令今年的奥斯卡汗颜，这才是国际A类电影节与国内电影节的差别：金融危机后一个劲抚慰疗伤的奥斯卡生生的把《贫民富翁》和《入殓师》之类的二流之作捧上了位，而戛纳却迎来了艺术电影的崭新浪潮。主竞赛单元20部参赛作品，一半都带走了片棕榈叶，当然评委们还是免不了玩平衡术的嫌疑，但本届戛纳参赛影片的质量之高，还是板上钉钉的事实，所以多颁几尊奖杯也是合情理的。
戛纳“铁肩担道义”的形象在《白丝带》登顶的那一刻再次得到了印证，看看近几年戛纳的获奖名单，从《华氏911》到《风吹稻浪》，从《四月三周两天》到《墙壁之间》，无不对社会现实透出冷静的控诉和反思，而这一传统在《白丝带》中得到了延续。其实哈内克四年前拿过戛纳最佳导演奖的《隐藏摄影机》已经彰显了他对历史、民族以及歧视、屠杀等宏大问题与生俱来的使命感，而且他又总能结合着一个情爱伦理的故事把这些宏大问题表述得底蕴深厚，《白丝带》怎么看都是《隐藏摄影机》的升级版，其冷静、压抑的气质更有甚者，对极权主义起源的深刻思考又使得其思想内涵较之《隐藏摄影机》更上了一个台阶，所以此番哈内克揽获金棕榈大奖也是众望所归，之前费比西影评人奖的荣誉已然向我们提示了这一点。
“银牌得主”《预言者》倒不是因为法国人避嫌，无论怎么看，本片更像是一部表演教科书，影片本身的分量倒是有点乏善可陈。奇怪的是，《预言者》居然没有拿到演员奖项——《无耻混蛋》倒是收了个影帝奖杯回家，看来，塔伦蒂诺带了一票好莱坞大腕来戛纳捧场，怎么样也得给人家个面子。不过素来有演员奖项并置传统的戛纳此番也异常的收敛，不免落人口实：例如《反基督者》中的威廉·达福就绝不比饰演他妻子的夏洛特·甘斯布逊色，结果本片只拿到影后，明显有点厚此薄彼。
当然，电影评奖本来就是主观成分颇大的，而且戛纳对自身的精英品味从来不做遮掩，就那九个人的小圈子，所以也不用哀叹什么“华语电影失利”——《春风沉醉的晚上》不是拿了最佳编剧奖吗？这已经是对华语影人的极大肯定。内地电影少有在主要电影节上拿编剧奖的先例，戛纳对内地编剧的认可，其实代表着我们离第二尊金棕榈大奖已经不远——讲一个好故事，这才是影片成功最基本也是最难具备的前提。而杜琪峰和蔡明亮甚至连“失利”都谈不上，前者早过了《枪火》的巅峰，而且其作品中历来缺少大关怀、大气度，离戛纳的要求甚远；后者则一股脑扎进了《不散》和《天边一朵云》这种自我拖沓的意识流中不可自拔，一部《脸》放下来，相信没几个评委能和颜悦色的看完。话说回来，杜、蔡此次能出现在戛纳的舞台上，法国人已经暗中帮了不少忙，能起到丰富戛纳候选名单的作用，俩人的任务已经完成了。所以，从这个意义上来说李安空手而归也是正常的，《制造伍德斯托克》本来就只能算是一部小品，比起昔日的“父亲三部曲”、《卧虎藏龙》和《断背山》来，李大师此次就是个旅游的心态，得奖绝对是次要的，在戛纳集市上吆喝卖片花才是李大师的真实目的吧！
其实本届戛纳对新生力量还是多有提携的，《基纳瑞》的获奖堪称一匹黑马，这可能也是菲律宾电影史上空前的成功。当然，戛纳也没忘记前辈，阿伦·雷乃早已没有了《广岛之恋》和《去年在马里昂巴》时的神韵，但一部《野草》也会让全场起立鼓掌，满头银发的老导演接过代表特别荣誉的一叶金棕榈，相信全世界影迷都感受到了电影精神薪火相传的魅力。相较而言，《蝙蝠》的获奖就不得不让人联想到李沧东在评委会中的存在，居然搞出了两部“评委会特别奖”，十有八九是为了给《蝙蝠》找平衡。
记得安东尼奥尼在生前曾感慨“电影是一门快死亡了的艺术”，但在好莱坞大片轰炸几年后，以戛纳为代表的艺术电影已然踏上了全面复兴之路。新世纪的世界艺术电影，已经不是传统电影史上那些沉闷、孤僻、不知所云的自赏之作，而是包裹了更大的社会人文思考，既有导演独立的艺术风格，又能与观众产生有效互动的全方位作品——本届戛纳电影节已经明白无误的向我们昭示了这股新趋势的到来。